德沃夏克 C大调第十一弦乐四重奏op. 61 德沃夏克于1881年秋天创作了他雄心勃勃的《C大调弦乐四重奏op.61》。这部作品是由维也纳爱乐乐团的首席小提琴手、赫尔梅斯伯格四重奏团的小提琴手约瑟夫·赫尔梅斯伯格（JosephHellmesberger）委托创作的，然而他却将其视为“一部软弱无力的作品”，从未在公开场合演奏过。实际上，这部作品在一年后于柏林由约阿希姆四重奏组进行了首演。另一方面，德沃夏克认为他的op.61四重奏是他现有室内乐作品中“伟大且成熟”的一部。这部作品细腻的织体以及对舒伯特《C大调五重奏》和勃拉姆斯《G大调六重奏》的呼应，表明他明确地试图摆脱人们对他作为一位纯...

12首二重奏，为2把大提琴而作 捷克家喻户晓的作曲家伊里·保尔（JiríPauer）（1919-2007）的《两把大提琴的十二首二重奏》以其和声和音色组合以及戏剧性的表现力而令人着迷。这些难度适中的曲目非常适合音乐会演奏，可以由两名学生或一名学生和一名教师演奏，以便于让演奏者熟悉演奏技巧，如sulponticello、sultasto、pizzicato、tremolo和staccato。骑熊士出版的版本基于亲笔签名乐谱，并增加了指法和弓法的建议。这首曲子创作于1969年，时长15分钟的合集献给斯美塔纳四重奏的创始人——大提琴家安东宁·科胡特（AntonínKohout）和他的女儿玛...

倾听，为钢琴而作 《倾听》（2018/19）旨在打破钢琴的和弦传统。相反，作品主要聚焦于单个音符，以及音符内部和之间的共鸣与静默，让单个音符向内延伸至极远，使音高和噪音能在“扇形散开的一致”中相遇。该作品由五个简化为极少素材的短片段组成，实现了千变万化和万花筒般的色彩。乐章间的长时间静默使它们更加分散：一旦奏响，便无可挽回地定格于空间之中。其中第三个片段出乎意料地粗犷；其余的则需要（也值得）以费尔德曼（Feldman）式的专注去聆听。 艺术价值: 1.技术创新：作品表达了当代钢琴音乐对乐器音色潜能的探索，展示了“insidepiano”技术的艺术可能性； 2.美学突...

贝多芬 三首钢琴奏鸣曲 WoO 47 《候选帝奏鸣曲》（降E大调、f小调、D大调） 这些被称为《候选帝奏鸣曲》的作品创作于1783年，当时贝多芬还在波恩师从克里斯蒂安·戈特洛布·尼菲（ChristianGottlobNeefe）学习。尼菲在同一年热情地写道:“如果他能一如既往地取得进步，他肯定会成为第二个沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特。”这三首奏鸣曲被誉为“一位11岁的天才少年的惊艳作品”，令人印象深刻，技术上具有挑战性，仍然完全受C.P.E.巴赫和曼海姆音乐流派的影响。对于学生来说，这些作品提供了早期古典奏鸣曲曲目的理想介绍，并使钢琴技巧日渐长进。 选择亨乐，就是选择专业标准。重庆贝多...

贝多芬降E大调钢琴大奏明曲op.7 如果说“热情奏鸣曲”这个绰号适合于贝多芬的一首奏鸣曲，那应该是他的降E大调大奏鸣曲op.7，而不是他的家喻户晓的作品f小调op.57。这是卡尔·车尔尼的看法，他认为op.7是在一种相当激情的精神状态下写的。这不仅是贝多芬的一部“大奏鸣曲”，也是他个人出版的一部这种类型的作品。贝多芬的大奏鸣曲op.7早期的草稿可以追溯到1796年，初版于1797年10月发行。这部作品是贝多芬钢琴奏鸣曲中较为长、技巧要求苛刻的作品之一。它的四个乐章涵盖了许多情感——这一挑战可能让受献者——贝多芬当时16岁的学生安娜·路易斯·芭芭拉(巴贝特)——女伯爵凯格列维茨不堪重负...

贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.79《轻松奏鸣曲》 在给大熊出版社的一封信中，贝多芬称他的小奏鸣曲op.79为“轻松奏鸣曲”或“奏鸣曲。该作品技术难度适中，非常适合高级初学者。我们要感谢穆齐奥·克莱门蒂（MuzioClementi）为这部奏明曲的诞生而作出的贡献：在与贝多芬乏味的谈判中，他成功地说服了“孤傲而又魅力十足的贝多芬”创作了两部新作品，即后来的奏鸣曲作品78和79，而作品79其有名的乐章一名为“德意志风格的急板（Prestoallatedesca）”.家喻户晓的贝多芬学者乔纳森·德尔玛(JonathanDelMar)对所有可用的资料进行了评估，并提供了一个可靠而结论性的音乐文本...

夏布里埃《星》——三幕轻歌剧钢琴缩编版 夏布里埃创作的轻歌剧《星》格调轻松明快，近年来的复排演出愈发频繁。故事由乌夫一世国王拉开序幕——这位国王每年都会在自己的生日当天，为臣民安排一场处决仪式。可令人头疼的是，近期国内并无罪犯伏法，这场处决竟一时没了合适的理由。后来，他将处决目标锁定在了年轻人拉祖利身上。然而，占星术士西罗科的预言却显示，拉祖利的命运与国王本人的性命紧密相连。这部喜歌剧的喜剧色彩更因一场身份错位风波得以强化，情节中交织着错综复杂的外交周旋、一段浪漫爱恋，更不乏诸多雅致却又朗朗上口的旋律。夏布里埃堪称音乐喜剧领域中一位技法细腻、功力深厚的大师，在这一创作范畴内，他的造诣...

贝多芬 降E大调钢琴奏鸣曲 op. 81a “告别奏鸣曲” 贝多芬的奏鸣曲op.81a创作于1809-1810年，表达了他非常个人的情感。他将其三个乐章命名为“DasLebewohl”(告别)，“DieAbwesenheit”(离乡)和“DasWiedersehn”(重逢)，指的是他的好朋友和庇护人奥地利大公鲁道夫在1809年5月4日匆忙离开维也纳，以躲避拿破仑逼近的大军。贝多芬称作品81a为“独特的奏鸣曲”，并不是指这个作品在感觉上有什么隐晦的内容，而是因为它用音乐表达了他的情感。当他的出版商印刷了该书标题和乐章标题的法语译本时，他非常愤怒。然而，这并不妨碍作品81a以其法语名称“...

贝多芬 A大调钢琴奏鸣曲 op. 101 奏鸣曲op.101的孕育期异常漫长。贝多芬在1815年就已经构思了。作曲家称之为“A大调难以演奏的奏鸣曲”的早期作品出版于1817年。在这一时期，贝多芬的民族主义情感使他寻求用德语代替传统的意大利音乐术语。op.101的亲笔签名版在这方面是不一致的，首尾乐章用意大利语标记，中间乐章用德语标记。初版通篇使用了两种语言，现在我们的骑熊士Urtext版也是如此。1817年1月，贝多芬通知他的出版商，今后他所有的作品都应该使用“Hammerklavier（槌子键琴）”来代替“Pianoforte（钢琴）”。这一指令只与作品101和106有关，后者至今...

莫扎特 钢琴作品单曲合辑 骑熊士出版的这个便利的演奏版包含了莫扎特所有的钢琴作品，包括那些来自他对巴赫和亨德尔的研究(例如伟大的C大调前奏曲和赋格，K. 394/383a)。它还包括莫扎特自己对他的管弦乐舞曲和进行曲的钢琴改编，以及一些片断的赋格。这些作品中有许多很少在演出版中出现。有名的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯(Wolfgang Plath)汇集了各种的来源，正本清源地还原作品的本来面目。新莫扎特版的文本确保音乐文本较为可靠，是专业表演不可或缺的基础。 俄派演奏风格的重要文献来源。重庆Urtext乐谱购买推荐 贝多芬 降A大调钢琴大奏鸣曲 op. 26 《葬礼进行曲》 ...

贝多芬 F大调钢琴奏鸣曲 op. 54 贝多芬的F大调奏鸣曲op.54写于1804年，就在精湛的“华德斯坦”奏鸣曲之后，在“热情奏鸣曲”之前，从那以后，它一直不公正地站在它的“前辈”和“后继者”的阴影下。它的两个乐章在恪守传统规制与信马由缰地创新之间不断地争执。标题为“小步舞曲（InTempod’unMenuetto）”的开场乐章以巴洛克式的风格、强烈对比、韵律扭曲的“三重奏”来演奏，而类似托卡塔的“Allegretto”则在练习曲和奏鸣曲之间波动。这首奏鸣曲不同寻常的结构甚至引起了许多评论家的困惑，他们发现自己不知所措，无法认出大师。因此，直到现在，这部作品在某种程度上仍然在业内存...

莫扎特 “妈妈，我要告诉您” KV 265 (300e)——根据C大调“明天圣诞老人要来啦”而改编的十二个钢琴变奏 莫扎特早期在巴黎听到这首当地已经妇孺皆知的无名氏的作品“妈妈，我要告诉您”是在1761年，他很可能是在1781年或1782年的夏天在维也纳创作了这首歌的变奏曲，以便在给学生上课时使用。这个版本是基于两个亲笔签名片段;不幸的是，这部作品的早期版本版是不完整的，这使得有必要在位于捷克共和国克伦西耶城堡（KremsierCastle）的一版中还原一个干净的副本，以弥补其他两个来源中缺失的部分。佚名主题《啊，妈妈，我要告诉你》（Ah,vousdirai-jeMaman）至少在1...

亚内切克 小提琴与钢琴作品 本版收录了亚内切克为小提琴与钢琴创作的所有作品：-奏鸣曲以及他还是学生时创作的《罗曼史与杜姆卡》；-尽管亚内切克的《小提琴与钢琴奏鸣曲》可能早在1914年就已经写好了，但在1922年终版本的定稿之前，它还是进行了多次修订；-新版奏鸣曲和《浪漫曲》以“亚内切克作品完整评论版”（第E/1卷）为基础，采用了更清晰的注释，以优化可读性。对于杜姆卡，编辑引用了的签名来源，小提琴部分（在上述完整版出版时仍被认为已丢失）以及修订版也包含其中。 亨乐出品，专业品质，值得反复使用。上海民族音乐乐谱代理商 贝多芬 三首钢琴奏鸣曲 op. 31（G大调、d小调、降E大调） ...

贝多芬 e小调钢琴奏鸣曲 op. 90 直到1814年，《离别奏鸣曲“LesAdieux”op.81》完成5年后，在维也纳条约期间，贝多芬在人气很高的时候才重新回到钢琴奏鸣曲的创作中。高度抒情的e小调奏鸣曲，是他中期的一部钢琴奏鸣曲，由两个完全带有德国节奏标记的乐章组成，献给他的朋友——钢琴爱好者和赞助人莫里茨·冯·利希诺夫斯基伯爵（MoritzCountvonLichnowsky）。就贝多芬后期的钢琴奏鸣曲的技术难度而言，这首奏鸣曲对于高级学生来说是比较容易理解的。1815年6月，维也纳出版社S.A.施泰纳公司宣布出版贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90（这也是该社此后长期推出的贝多芬系...

亨德尔 塞墨勒 HWV 58 (三幕音乐剧) 钢琴缩编版 1744年2月首演的作品《塞墨勒》既不符合歌剧类型的标准，也不符合清唱剧类型的标准，因此属于亨德尔难以明确分类的重要作品。这个版本的编辑称这部作品为“三幕音乐剧”。故事的题材取自希腊神话。宙斯的情人塞墨勒——总是在各种公开场合以靓丽的形象出现——引起了宙斯妻子赫拉的嫉妒，导致了自己的死。虽然亨德尔自己只是以协奏曲的形式演奏，但这部作品适合于舞台表演。从20世纪开始，它就以这种方式一次又一次地演出。这个声乐乐谱是基于“哈勒·亨德尔版”(卷I/19.1,BA04025-01)的文本。考虑到复杂的来源情况，这里呈现了亨德尔生前完成...

海顿 F大调交响曲。I：67 海顿F大调交响曲（Hob.I:67）约创作于1775年或1776年。由于海顿的亲笔总谱已散佚，而作曲家习惯在亲笔手稿中标注创作年份，因此我们无法确定其确切的创作时间。与海顿早中期的多数作品一样，目前也没有其他留存文献能为这部交响曲的创作时序提供佐证。不过，其管弦乐配器至少能帮助我们划定一个创作的时间范围：值得注意的是，海顿在这部作品中要求使用两支必奏巴松管，却并未编入长笛。海顿至少从1776年起，便开始创作配备两支巴松管的交响曲——例如，Hob.I:61的亲笔手稿中，两支巴松管便分记在各自的谱行上，且海顿亲自标注的创作年份为1776年。这一点与第67号交...

莫扎特 钢琴作品单曲合辑 骑熊士出版的这个便利的演奏版包含了莫扎特所有的钢琴作品，包括那些来自他对巴赫和亨德尔的研究(例如伟大的C大调前奏曲和赋格，K. 394/383a)。它还包括莫扎特自己对他的管弦乐舞曲和进行曲的钢琴改编，以及一些片断的赋格。这些作品中有许多很少在演出版中出现。有名的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯(Wolfgang Plath)汇集了各种的来源，正本清源地还原作品的本来面目。新莫扎特版的文本确保音乐文本较为可靠，是专业表演不可或缺的基础。 演奏者信赖的长期伙伴型乐谱。成都二重奏乐谱供应商 亨德尔 塞墨勒 HWV 58 (三幕音乐剧) 钢琴缩编版 1744年...

舒曼 a小调协奏曲op. 129 — 为大提琴与弦乐四重奏改编 罗伯特·舒曼在为Breitkopf&Härtel出版社准备《大提琴协奏曲》（VioloncelloConcerto）的过程中，按照钢琴协奏曲为独奏乐器和四重奏编曲的传统，产生了为独奏大提琴和弦乐四重奏编曲的想法。他希望这将使这部作品得到更好的传播，特别是在非正式演出形式。然而Breitkopf&Härtel拒绝了舒曼的建议。现在编辑凯特·贝内特·沃兹沃思（KateBennettWadsworth）做了这个协奏曲的大提琴与弦乐四重奏改编，并以这个表演版本呈现。大提琴独奏部分与协奏曲（BA08839）的Urtext版的相应部...

秘密花园——现代钢琴夜曲 JakubMetelka（生于1986年）的专辑《秘密花园》（TheSecretGarden）收录了15首简单歌曲形式的独奏曲，从而与他成功的、技术要求较低的钢琴系列《小小演奏家》（BA11569）并驾齐驱。这个系列中那些与众不同的作品，以作曲家明确无误的、以音调为基础的旋律风格为特色，丰富了许多不同寻常的和声和色彩，这突出了这些夜曲类作品略显忧郁和神秘的特点。AndreaTachezy的有趣插图以富有想象力和魅力的方式反映了这些情绪。虽然这个排序不是作者事先编排的，但这十五首氛围独特的个性作品，加上它们的曲目标题和编排，讲述了一种童话故事，结尾以神奇的《秘...

林克 古典和早期浪漫主义管风琴音乐 精选作品 “古典和早期浪漫主义管风琴音乐系列”以实用版本收录了那些至今仍未得到充分关注的音乐作品。该系列分册以精选作品的形式，分别呈现了不同的管风琴音乐形式，如自由管风琴作品、合唱前奏曲、变奏曲和三重奏，便于实际演奏。这些作品的难度从易到中，因此也为兼职管风琴师提供了宝贵的文献资料。与那些在各种合集中常以改编形式出现且大多规模较小的作品不同，本系列提供的是19世纪初的原创作品。19世纪时，约翰・克里斯蒂安・海因里希・林克（1770–1846）的管风琴作品以多种版本广为流传。在当时，林克作为作曲家的地位无疑被过高评价——例如他曾被称作“当代的巴赫”。...

捷克钢琴音乐之旅（带指法）（18世纪至20世纪后期捷克钢琴作品、由钢琴演奏家IvoKahánek挑选并提供指法的作品、初级和中级技术难度的作品） 捷克家喻户晓的名钢琴家Ivo,Kahánek长期致力于培养青年音乐家。在这张专辑中，他为年轻的钢琴家们提供了捷克好的作曲家的简单曲目。本册提供了从18世纪到20世纪末捷克钢琴文学的横截面。汇集了捷克古典时期(Benda、Dusík)、19世纪和“fin-de-siècle”浪漫主义时期(Voríšek、Smetana、Dvorák、Fibich、Suk、Novák)的作品，以及20世纪后半叶的各种风格的作品(Vreštál、Kabelác、...

现代钢琴练习（带指法）——钢琴练习犹如小品独奏、30项练习解决30个技巧问题、曲目涵盖所有大调和小调且技术难度适中 骑熊士出版，练习只是为了提高技能吗？本册有30首小品组成的专辑，由AndreaTachezy独特冠名和有趣的插图，证明了练琴决不是无聊的。该版本涵盖了所有关键，每项研究都解决了一个特定的技术问题，同时展示了自己的性格，甚至讲述了一个小故事。有了悦耳的旋律和现代的声音，这些练习曲相当于微型独奏曲！“当你完成所有的学习后，你将能够通过所有大调和小调找到自己的方法，并完善你对乐谱的掌握。” Faber——让现代音乐不再难以接近。青岛俄罗斯音乐乐谱品牌推荐 莫扎特 C大调交响...

弦乐探戈，为3把小提琴、1把中提琴和1把大提琴而作 在创作和编排一些简单标准的作品方面，乔治·施佩克特（George Speckert）一直是相当成功的。这些作品演奏起来轻松愉快，听起来很有吸引力。他的“弦乐探戈”适合年轻的弦乐四重奏，也适合集体弦乐教学或管弦乐队。这些作品从指间流出，听起来真实而微妙。音乐家和老师会像听众一样喜欢他们。 George A.Speckert（1951年生于美国）是作曲家、音乐教育家及多媒体专业人士。他曾在德国多所音乐学院担任领导职务，擅长为弦乐编写简单而富有影响力的编曲，作品涵盖探戈、爵士乐等风格。其创作理念强调“易学性与艺术性的平衡”，例如《T...

德沃夏克斯拉夫舞曲——钢琴二重奏op.72 德沃夏克创作的《斯拉夫舞曲——钢琴二重奏》op.46给他带来了意想不到的国际声誉。1878年初，弗里茨·西姆罗克凭借着敏感的商业直觉，向这位捷克作曲家索要了一些钢琴二重奏作品，德沃夏克在这些作品中融入了他家乡的音乐元素。跟随勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》的脚步，德沃夏克突破了对于这种极具个性化的舞曲区域化的定义，从而成为了独特的欧洲音乐杰作。这首曲子不仅适合小型家庭音乐会，也非常适合公共音乐会表演。 后世对德沃夏克的解读，常将他简化为“天真质朴的波西米亚音乐人”，但《斯拉夫舞曲》恰恰证明，这种解读与事实相去甚远。这些作品所彰显的，是他清醒的...

泰勒曼12首幻想曲，为高音竖笛独奏改编—根据长笛独奏幻想曲TWV40:2-13 泰勒曼（Telemann）的《十二首幻想曲》（Twelve Fantasias）高音竖笛改编版是基于我们为长笛独奏（BA2971）所编辑的版本。除了第4、5和12首幻想曲为竖笛移高了一个四度外，其他所有幻想曲均按照18世纪常用的技法移高了一个三度。这些无需低音伴奏的长笛幻想曲与其说是为长笛高手而作，不如说是为业余长笛手而作。业余长笛手能在这些乐曲中找到他们想要的一切。虽然泰勒曼本人可能已经记不清自己的作品了，但那些在这些可爱的幻想曲帮助下磨练了技巧和增加了音乐诠释能力的众多长笛手们，将永远不会忘记它们。 ...

德沃夏克浪漫曲op.11，为小提琴与钢琴改编 这是史以来初次尝试以签名稿为基础的出版物！ 德沃夏克的《浪漫曲》早期是在1873年至1877年间为小提琴和管弦乐队创作的，紧接着他的F小调弦乐四重奏（1873年），并从其慢乐章中汲取了主题。这个《浪漫曲》可能是为他的朋友、小提琴演奏家FrantišekOndrícek写的，后者于1883年首演了德沃夏克的小提琴协奏曲。 这次骑熊士的版本是使用近代重新发现的德沃夏克自己的小提琴和钢琴签名的版本。与家喻户晓的钢琴改编曲相比，它在几个重要方面与管弦乐版本不同，而且短了一小节。尽管如此，我们的新版呈现了作曲家更真实的版本，也可以作为管...

勃拉姆斯A大调奏鸣曲op.100，为小提琴与钢琴而作 勃拉姆斯在1886年夏天创作了他的“A大调小提琴奏鸣曲”。这部作品很快成为标准曲目的一部分，并一直保持到现在。骑熊士呈现该作品的版本中，配有一个未标记的Urtext部分，和克莱夫·布朗标注的以勃拉姆斯同时代的实践为基础的指法和弓法的第二部分。这个版本的一个重要部分是长篇的序言。首先介绍了作品的来源、创作过程、出版前的演出、出版历史以及早期的接受情况。真正引人注目的是独特的表演练习评论。在这里，编辑们假设，在勃拉姆斯去世几十年后，这位作曲家的期望与20世纪初的表演实践之间出现了越来越大的鸿沟。编辑们以一种非常具体和实用的方式总结了理...

斯美塔纳早期钢琴作品集 骑熊士在本卷精选的贝德里希・斯美塔那钢琴作品，虽在原始创作定位、音乐体裁及对演奏者的技巧要求上存在一些差异，但均有一个共同特征：皆创作于斯美塔那创作生涯的早期，具体时间跨度为1840至1849年。题为《小品与即兴曲》的钢琴套曲，由20岁的斯美塔那于1844年夏季在伊泽拉河畔贝纳特基（Benatky nad Jizerou）附近的邦勒波城堡（Bon Repos chateau）创作。这一点可由手稿开篇的题字“1844年7月20日，邦勒波”（Bonrepos den 20t Juli 1844）佐证。彼时，斯美塔那已师从布拉格杰出音乐教师约瑟夫・普罗克施（Jose...

斯美塔纳册叶小品，为钢琴而作 骑熊士对本册的斯美塔纳钢琴作品显示了这位作曲家的另外一面——适合休闲时刻的、不同个性与风格的、短小而抒情的钢琴作品的创造者。这些作品大多是在19世纪40年代至50年代创作的，目的是使用所有24个调性来创作作品，然而斯美塔纳在后来没有完全实现。其中一些作品是作曲家自己准备出版的——前六部作品于1851年出版，名为《AlbumLeaves》op.2，其他作品后来以《草稿》的标题发行，并以“向克拉拉·舒曼夫人致以崇高的敬意”为主题（op.4-5，1858）。这个版本包含了一个完整的作品集，也包括临时创作的作品和死后发表的作品。 本册的音乐文本是基于《斯美...

门德尔松 小提琴与钢琴奏鸣曲 这是门德尔松小提琴和钢琴奏鸣曲的Urtext版本。它包含了早期的F大调奏鸣曲(1820年)和f小调奏鸣曲(1823年)，这是这位14岁的作曲家以一段绵长的宣叙调小提琴独奏开始的。这个版本还包括门德尔松在1839年开始修订的1838年F大调奏鸣曲的两个版本，尽管这于乐章一的主要部分的修订。 这些作品在难度上与弗朗茨·舒伯特的奏鸣曲相似，在这里以学术实用版出版。批判版包含了门德尔松为这些乐器创作的全部奏鸣曲。Hoshino的评论提供了这些作品的历史背景和创作缘由的宝贵信息。这本重要的新版本有几页原稿的影印页。 原始排版，有助理解当时的演奏思维。苏州原始...